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中国美术家协会副主席李翔

2017-10-10 08:45| 发布者: 新临沂网| 查看: 192| 评论: 0

摘要: 李翔 1962年10月出生于山东临沂,现任中国美术家协会副主席 ,全国政协委员,解放军艺术学院美术系主任,解放军美术创作院常务副院长,中国美协中国画艺术委员会副主任,北京美术家协会副主席,中国油画学会理事,中 ...


李翔  1962年10月出生于山东临沂,现任中国美术家协会副主席[1]  ,全国政协委员,解放军艺术学院美术系主任,解放军美术创作院常务副院长,中国美协中国画艺术委员会副主任,北京美术家协会副主席,中国油画学会理事,中国艺术研究院美术研究员,第四届、第五届、第六界中国书法家协会理事,中国文学艺术界联合会第十届全委会委员。[2]  是中国文化名人和中宣部“四个一批”人才,享受国务院政府特殊津贴。先后就学于解放军艺术学院和中央美院。多年来勤奋努力,创作了大量美术作品,参加过许多全国性重要展览。组织并主持过许多全国、全军性的美术展览和学术研究活动并多次担任全国、全军美展评委。作品曾在第八届、第九届、第十届全国美展中获奖。全国第二届速写大赛获一等奖,作品选入全国中国画百年大展和首届、第二届、第三届北京国际双年展。代表作品有《红色乐章》《画兵》《父老乡亲》《原乡》《扎西平措上尉和阿爸阿妈》《南沙天浴》《母亲·母亲》《南海·南海》等。许多作品被中国美术馆、国家博物馆等海内外收藏机构收藏,出版作品集多部。

毕业院校:解放军艺术学院、中央美院
主要成就:全国第二届速写大赛获一等奖
代表作品:《红色乐章》、《画兵》、《父老乡亲》、《原乡》等


艺术简历

  1987年-1991年在解放军艺术学院美术系国画班学习4年。
  1990年10月,速写作品《集市》获全国第二届速写大赛一等奖。
  1991年1月,加入北京美术家协会。7月,创作的毕业作品《红色沂蒙》获北京市庆祝建党70周年美展优秀作品奖并被北京市美术家协会收藏。
  1992年5月,创作沂蒙山题材的国画作品《正月正》并入选纪念“5.23”讲话全国美展。 7月,调到总政文化部文艺局负责全军美术、书法的组织、创作工作并组织举办建军65 周年全军美展。
  1994年3月,加入中国美术家协会。6月,随中国军乐团出访芬兰;创作国画《红色乐章》获第八届全国美展优秀作品奖;组织“迎第八届全国美展全军美术创作班”。
  1995年7月,被批准为全国青联委员。9月,组织全军获奖画家赴齐鲁沿海、新疆边防写生。
1997年8月,组织举办“纪念建军70 周年全国美展暨第九届全军美术作品展览”;设计建军70 周年邮票一套五枚(合作),全国发行。
  1998年5月,组织部队画家赴广西、贵州山区写生。 9月,参加“第五次全国美术家代表大会”,任中国美术家协会理事。1999年8月,组织举办“第九届全国美展全军美术创作班”; 创作作品《画兵》获第九届全国美展铜奖。
  2000年6月,组织部队获奖画家赴欧洲7 国访问。 8月,组织“全军画家高级造型研究班”;出版《发现、再现、表现》、《百日素描体验》素描集;参加“第四次全国书法家代表大会”,任中国书法家协会理事。
  2001年2月,作品《红色乐章》入选“百年国画大展”(国家文化部、中国美协主办)。 6月,组织举办“第三届全军书法作品展览”。9月,进入中央美院第十二届油画助教研究班学习,重点研究彩墨湿画系列技法。 
  2002年7月,组织举办“第十届全军美术作品展览”;创作作品《民乐》。
  2003年5月,作品《原乡》参加“首届北京国际双年展”。7月,组织举办“首届全军书法骨干培训班”;参加“第六次全国美术家代表大会”,连任中国美协理事;应邀参加“迎元宵中华杰出青年代表团”访问台湾;当选“全国青联书画工作委员会”主任;组织举办“万众一心抗非典,浓墨重彩绘英雄”全国名家邀请展。
  2004年7月,组织“全军第十届全国美展创作班”;创作作品《父老乡亲》获全国十届美展铜奖;任中央电视台举办的首届“杏花村汾酒集团杯”全国电视中国画大赛评委。11月,参加中国青年代表团,随团中央第一书记出访韩国、日本,其作品分别赠送韩国总理、日本首相。 
  2005年5月,组织30 多名著名青年美术家赴青海三江源写生并在中国美术馆举办了“同一条河——全国著名中国画家作品展”。
  2006年5月,组织“全军高级色彩研究班”;出版《发现、再现、表现》作品集。11月,任中国美协中国画艺委会委员。

李翔作品

  2007年6月,组织举办“庆祝中国人民解放军建军八十周年全国美术作品展览暨第十一届全军美展”;创作作品《背山人》。7月,设计建军80 周年邮票一套四枚全国发行(合作); 任第三届全国中国画展览评委;组织军队画家访问意大利、埃及、坦桑尼亚;荣获《书画中国网》、《中国书画报》、《美术报》等二十多家专业媒体评选的“年度十大影响力画家”;参加在日本举办的“世界华人2007 中国书画艺术精品大展”并获优秀奖。 
  2008年4月,组织部队画家到俄罗斯列宾美院交流学习。6月,联合中国美协组织“心系汶川美术作品全国展览”。7月,成立解放军美术书法研究院,任秘书长,任美术创作院和书法创作院常务副院长;组织举办“解放军美术书法研究院首届院展暨第四届全军书法展”。9月,任总政宣传部艺术局副局长;作品《王羲之》搭载神舟七号载人航天飞机遨游太空。12月,任全国“十大杰出青年”评委;任第三届全国青年美展评委。
  2009年3月,组织“迎第十一届全国美展全军美术创作班”。5月,组织军队画家赴西藏边防体验生活。6月,任北京美术家协会副主席。9月,任第十一届全国美术作品展评委;创作作品《扎西平措上尉和阿爸阿妈》。10月,作品《父老乡亲》入选国家文化部举办的“向祖国汇报——新中国60年美术作品展”;组织举办“庆祝新中国成立60 周年全军美展”和“解放军美术书法精品赴澳门、香港展”。11月,参加国家文化部主办的全国艺术创作会议。
  2010年1月,出访墨西哥。3月,随中华全国归国华侨联合会慰问团赴美国慰问华侨;组织“全军首届雕塑创作班”。7月,组织军队美术骨干赴甘肃、陕西写生。12月,参加“中国书法家协会第六次全国代表大会”, 连任中国书法家协会理事。2011年1月,随中国美术家代表团出访日本;参加“中国美术获奖作品展”开幕式。5月,出访哈萨克斯坦共和国,并在哈斯塔那组织举办“中国美术作品展”,哈方副总理和中国副总理戴秉国观看展览,受到胡锦涛主席接见并合影。6月,组织举办“庆祝中国共产党成立90 周年第五届全军书法作品展”。7月,任中国画学会副会长。9月,成立清华大学美术学院高研班李翔当代中国画工作室。10月,组织重大军事题材创作规划会。11月,任中国长城书画院副院长。12月,任“中华文明历史题材美术创作工程”艺术指导委员会委员;“第四届全国青年美术作品展览”评委; 赴老挝组织举办“庆祝中老建交50 周年——中国军队美术书法展”; 被中宣部批准为“四个一批”人才。
  2012年3月,任中国美术家协会中国画艺委会副主任;组织部队青年画家赴南沙写生。4月,组织以中国国际友好联络会画院名义,率团出访澳大利亚,并在悉尼举办“画说澳洲”写生画展。7月,组织举办“庆祝建军85 周年全国美展暨第12 届全军美展”,创作作品《南沙天浴》。9月,成立首都师范大学李翔中国画高级研修班;首次在中国美术馆举办“李翔中国画展”(中国美术家协会、中国美术馆、中国人民解放军美术书法研究院主办)


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李翔
“笔墨”是中国画的特色与根基,其承载的美学理念传承了上千年,而色彩作为笔墨的辅助语言,在漫长的中国画的发展历程中,还未得到应有的重视。在中西交汇、古今杂陈的当代背景下, 重新审视“笔墨与色彩”的关系,具有积极的探索意义。
中国画用色,早在谢赫 “六法”中,就有“随类赋彩”之说,唐代张彦远《历代名画记》也有“画以墨为主,以色为辅。色之不可夺墨,犹宾不可溷主也”,即便是青绿山水,也追求“青绿斑斓而愈见墨采之腾发”的艺术效果。因此,历代中国画家对笔墨的修练,远远超过对色彩的研究,是不争的事实。
西画是以色造型的艺术形式,在其绘画传承中也形成了一套完整的理论体系,有很多优秀传统可供借鉴。当代的中国画创作就“色墨”关系而言,可发挥中国传统笔墨精神和西方绘画中色彩科研成果的双重优势,不必以中国画的色彩与着意于表现色光见长的西方绘画色彩相比对,也不必囿于“随类赋彩”的传统程式固步自封。取二者之精华并有机融合,非以色彩弱化笔墨,也非以笔墨改造色彩,而是保留传统“笔墨”基因,融色彩冷暖变化于笔墨的阴阳转化之中。以传统笔墨精神为根基,用色如同用墨一样,“以色当墨”或“色中和墨”,皴擦点染,泼墨积墨充分发挥颜料和水溶合在宣纸上的巧妙变化,既见色又现笔;以色造“形”,而非仅仅造“型”,以色块变化关系、笔墨转化关系和构成元素来布置画面,突出传统笔墨技巧融入色调意象表现。
淡彩即是在色彩基础上作水墨的再统一,以水、墨、色的相互渗化辅以点线面造形。“淡彩”是相对重彩而言,不求浓烈而求色彩冷暖、笔墨内涵的微妙转化,充分发挥中国画特有的材料性能,让色、墨、水三者有机结合在一起,色破色、干破湿,冷破暖、暖化冷,浓破淡、淡化浓,随机生发,意态万千,求其干湿浓淡的变化自然天成。同时,“淡彩”也强调一种笔墨格调,“以色助墨光,以墨显色彩。”充分发挥植物色、水色与矿物色的特性,使之相融亲和,将光色水墨化,或将水墨光色化。在此中保持中国画的用墨本质——墨色的透明。最后,从“主调”的色彩向“复调”和多调色彩形式拓展,色块的大面积润染与浓淡结合表现物象,构建意境。
当下艺术创作的探索已进入了一个多元的时代,中西融合也已不再是简单的拼凑和嫁接,只有在多元的格局下,广泛吸纳各民族文化精髓,巧妙融合各种有益的艺术元素,走精微、深入的探索之路,才能诠释出当代中国画创作的新语境。[4] 

李翔作品赏析
















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